Варда

Фолкнера «Дикие пальмы

формулирует одну из важнейших вещей в кинематографе Аньес Варда: телесность, образ тела — это феномен восприятия; переживание собственного тела исключительно субъективно и не связано напрямую с физической реальностью.

Напротив, полное равнодушие к происходящему демонстирировал совсем юный Леос Каракс: он ни с кем не общался и беспрестанно курил, забившись в угол.

Вскоре умер Жак Деми, Аньес как прирожденный документалист снимала его уход из жизни день за днем.

«Она использует одну руку, чтобы снимать другую».

фильмы делаются ради искусства.

В «Клео с 5 до 7» я старалась придерживаться абсолютного реализма: никакого сгущения времени или пропусков. Реальное время, реальные жесты. Когда Клео надевает ожерелье, она берет его, вешает на шею и застегивает. Она надевает платье, меряет шляпы столько времени, сколько это занимает в действительности. Никаких монтажных уловок. Я не хотела ничего скрывать. Если бы я хотела показать ее за обедом, то показала бы, как она съедает пятнадцать ложек супа.

В «Клео с 5 до 7» герои были живыми, чувствовали. Даже если их поступки не всегда были реалистичными, они неизменно были обусловлены их физическим присутствием.

Я же ищу не простоты, а обнаженности.

мой кинематограф полон преград и противоречий.