Шаг в профессию

Гораздо сложнее обстоит ситуация, когда приходится работать не с автором, а
РАБОТАТЬ ЗА АВТОРА,
т. е. самому сочинять образ, придумывать линию поведения и главное — верно определить,
зачем этот эпизод нужен в спектакле.
Прежде всего, предлагаю все же разобраться, что следует понимать под словом "эпизод". Л ю б
о е появление на сцене — роль! Подход исполнителя к самой малюсенькой роли ничем не отличается
от работы над центральной ролью. Очевидно, определение маленькая роль будет точнее.

Великий русский драматург Александр Николаевич Островский умел снайперски точно
охарактеризовать "эпизодические персонажи". Вспомните сцену сада в "Последней жертве".
"Три приятеля, постоянные посетители клуба, играющие очень счастливо во все игры: 1-й —
безукоризненно красивый и изящный юноша, 2-й — человек средних лет, мясистая, бледная
геморроидальная физиономия, 3-й — старик, лысый, в порыжевшем пальто, грязноватый. Разносчик
новостей, бойкий господин, имеющий вид чего-то полинявшего; глаза бегают, и весь постоянно в
движении".
В трех персонажах — три биографии, три судьбы — от юности до бездарной старости,
прошлое, настоящее и будущее. На таких характеристиках можно выстраивать интереснейшие
сценические вариации.

некоторые правила поведения, целиком применимые к режиссерам; они так и
назывались: "советы раздражительному человеку":
Не оставайтесь наедине со своими неприятностями. Никому нет дела до ваших бед. Не
вымещайте свое настроение на других. Не впадайте в гнев — иногда нужно и уступить, для
разнообразия. Нельзя
45
считать себя совершенством абсолютно во всем. Попробуйте — может быть, поможет?
И последнее ...впрочем, может ли что-либо быть последним в этом сложном мире театра?
Конечно, в театре много бед, сложностей, но все же театр — это
ПРАЗДНИК!

Между тем Леонидов рассказал — я не имел возможности проверить его
информацию,—что Константин Сергеевич Станиславский всегда всем своим посетителям подавал
верхнюю одежду — и дамам, и мужчинам. Зато я удостоился такой же чести у Юрия Александровича
Завадского. Для этих людей такой жест был внутренне органичным.

я был удостоен приглашения к
художественному руководителю института самому Леониду Мироновичу Леонидову! Честь великая,
волнений было много. Беседа продолжалась недолго, и я, осчастливленный общением, собрался
уходить. Леонид Миронович вышел за мной в переднюю и... — о, ужас! — подал мне пальто!!! Я
стал вырывать свою одежонку из его рук, понимая, что я погиб... Леонид Миронович иронически
глянул на меня своим "пулевым", как его называли в ГИТИСе, глазом: "Ты что, думаешь, что я к тебе
подлизываюсь? Я просто хорошо воспитан".
Урок на всю жизнь...

"Манеры, правила поведения в высшем свете необходимо знать для того, чтобы их не выполнять, но
не попадая в глупое положение". Никогда не забуду его совета о том, как вести себя на банкете:
"Только, ради Бога, не вытирайте рот скатертью. А каким ножом вы будете резать рыбу или мясо —
вам простят". Не надо задумываться над своим поведением, оно должно быть органично.

И еще овнерепетиционном времени. Боже мой, неужели когда-то были времена, когда
исполнители пьес Шекспира, Островского, Шиллера, даже Юрия Полякова, нашего современника,
читали все произведения автора? Играя в "Идиоте", читали "Братьев Карамазовых"? Зачем
Мейерхольд так много говорил о необходимости изучения живописи, скульптуры, музыкальных
форм? А уж режиссерам сам Бог велел все знать! Честно признаемся, и мы, педагоги, мало
рассказываем студентам о тех спектаклях, которыми мы восхищались или даже которые ругали.
Тоже полезно.

Экземпляр пьесы готовится к встрече с актерами. Обычно даже пьесы классиков, как русских,
так и зарубежных, подвергаются необходимым сокращениям, иногда кардинальным — по сценам,
иногда не существенным — по отдельным фразам. Происходит это по самым разным причинам. Все
сокращения должны быть произведены до того, как актеры получат свои роли, иначе может начаться
сражение за каждую реплику.

Я пришел домой к народному артисту СССР Иосифу Михайловичу Туманову, тогда главному
режиссеру Театра им. Пушкина. В передней слышу его голос — что-то читает вслух. Робко вхожу.
Оказывается, он читает вслух пьесу, которую начинает ставить в театре. "Я всегда перед первой
встречей читайо пьесу вслух: проверяю ритмы, вдруг какое-нибудь ударение в слове не там сделаю.
Потом слова иностран-
37
ные... Не всегда могу сразу объяснить, попадаешь в неловкое положение!" Последуйте примеру
мастера, это полезно.

Первая репетиция — как первая любовь, она не забывается! Подготовьтесь к этому свиданию,
актеры должны почувствовать, что сегодня особый день. Вряд ли нужно разбивать бутылку с
шампанским о режиссерский столик, и тем не менее...