Ходила шутка, что Веберн изобрел обозначение pensato: “Не играй ноту, только подумай о ней”.
Евгения Сазоноваciteerde uit8 jaar geleden
Рембо: “Следует быть абсолютно современным”.
Евгения Сазоноваciteerde uit8 jaar geleden
“Где бы мы ни были, – писал Джон Кейдж в книге Silence (“Молчание”), – то, что мы слышим, – в основном шум. Когда мы его игнорируем, он раздражает. Когда мы прислушиваемся, он захватывает”.
Olena Grubaciteerde uit6 jaar geleden
В ткань музыки вплетается берлинская усталость от всего мира.
Olena Grubaciteerde uit6 jaar geleden
Американский критик Пол Розенфелд, в 1920-е и 1930-е – высокопарный защитник музыкального авангарда, называл этих художников олицетворением “мистицизма небоскребов”,
Алексей Дворникciteerde uit7 jaar geleden
Вторая мировая оказалась войной, которая на самом деле никогда не заканчивалась.
Алексей Дворникciteerde uit7 jaar geleden
“Знаете, я стал трусом, я трус, я всего боюсь, я даже ваше письмо сжег”.
Polina Erofeevaciteerde uit8 jaar geleden
Шопенгауэр в “Мире как воле и представлении” замечал, что музыка может найти свой пафос в равной степени и в обыденных домашних спорах, и в агонии дома Агамемнона.
Polina Erofeevaciteerde uit8 jaar geleden
“Где бы мы ни были, – писал Джон Кейдж в книге Silence (“Молчание”), – то, что мы слышим, – в основном шум. Когда мы его игнорируем, он раздражает. Когда мы прислушиваемся, он захватывает”.
Anna Egorovaciteerde uit8 jaar geleden
И все же качество музыки имело очень малое значение. Значение имело отношение Стравинского к музыке, отношение к ней других и его отношение к их отношению.